（前言）

年画是中国民间艺人创作供千家万户主要在新年之际张挂的一种乡土美学形式。它是中国艺术大观园中的一朵奇葩。

年画的雏形是门神和桃符，主题是驱邪禳灾。五代、北宋之际，随着年节习俗的发展，贴财门等习俗的流行，雕版印刷术的推广利用，年画发展成为一个独立的画种。此时，门神的巫术成份减少，艺术成份增加。明代嘉靖、万历、隆庆年间以后，吉祥装饰如加官进禄、秦琼尉迟恭等门神形式大量出现，年画产地形成了北方以天津杨柳青、南方以江苏桃花坞为代表的两大年画系统，在新年之际张贴年画成为中国老百姓十分喜爱的习俗，年画生产达到鼎盛。民国以来，年画内容、制作工艺、艺术形式不断创新，出现了以上海月份牌年画、新年画为代表的新的年画艺术形式。

年画题材洋洋大观，包括门神、仕女娃娃、仙佛神像、戏曲故事、历史人物、动物花卉、世俗生活，等等。

年画以写实、寓意、谐音等手法寄托着民间大众的新年祈盼，艺术形式直观、生动、形象，风格诙谐、幽默、浪漫。年画制作主要有木版套印、套色笔绘、手工点染，随着石印、胶印技术引入，也有石印、胶印技术印制的年画。

本馆藏有年画2000余件，时代多为清至民国，产地涉及27省（市、自治区），包括13处国家级非物质文化遗产保护单位生产的年画。这批年画主要由我国著名学者卫聚贤先生捐赠，部分年画由民国时期荷兰驻华大使高罗佩先生捐赠。

（结语）

经过千百年的演化传承，中国南方、北方木版年画各自形成了独特的风格，而仔细分析，南方、北方年画系统内各年画产地的产品体裁形式、题材内容、颜色搭配各有差异，这与年画这种艺术形式在田野中诞生、在乡土中成长，而大江南北自然地理环境差别较大，风土民情各不相同是紧密相关的。虽然中国木版年画各具风格，但是，中华文化熏陶下的区域文化之根是相同的，木版年画题材所反映的民族心理，蕴含的美学价值，折射出的民风民俗，民间宗教信仰无不说明中华民族心理底层不可动摇的文化根基牢不可破，中国木版年画兴衰历程与中华民族的发展节奏相合。因此，可以说，中国木版年画貌合神似，特色鲜明，与中华民族文化繁荣昌盛休戚相关。